هل ذهبت من خلال جميع العروض الجديدة على Netflix خلال هذا الوقت في المنزل؟ إذا كنت تحب الرعب ، فإن العنوان الذي يستحق إلقاء نظرة ثانية عليه هو فيلم الرعب التايواني الباب الأخضر . لقد أجرينا مقابلة حصرية مع Ian Chen الذي عمل على عنوان Netflix.
المسلسل المكون من ست حلقات مقتبس من رواية المؤلف التايواني جوزيف تشين التي تحمل نفس العنوان ويحكي قصة وي سونغ ين ، عالم النفس المضطرب الذي يعود من الولايات المتحدة ليقيم عيادته الخاصة في تايوان ، حيث المرضى الغامضون والأحداث الغريبة. تسليط الضوء على ماضيه الغامض. أحد الأشياء التي تجعل المسلسل فريدًا هو عدم القدرة على التنبؤ.
التأكيد على عدم القدرة على التنبؤ هو النتيجة الأصلية للملحن إيان تشين. قام Chen بعمل رائع في زيادة الروابط العاطفية التي لدينا مع الشخصيات ، وكذلك نسج الحبكة معًا بشكل جيد مع النتيجة. لمعرفة المزيد عن عمل تشين في الباب الأخضر أجرينا معه الأسئلة والأجوبة التالية.
ناقش كل شيء من العمل مع مدير العرض ، Lingo Hsieh ، إلى موضوعات الشخصيات المختلفة التي ابتكرها.
وون: الباب الأخضر هي دراما رعب تايوانية. هل صوت مشروع تايواني مثل هذا مختلف ، دعنا نقول دراما رعب أمريكية؟ إذا كان الأمر كذلك ، كيف هم مختلفون؟
أجد أن الدراما التايوانية تميل إلى أن تكون أقل تقييدًا على النوع. ستجد غالبًا عناصر من أنواع أخرى ، مثل الكوميديا أو الإثارة ، مختلطة في الحبكة ، حتى لو وصف المسلسل بأنه رعب. وهذا يعني أن الموسيقى التصويرية يجب أن تكون أكثر مرونة لاستيعاب التغييرات المتنوعة التي تحدث خلال العرض. على سبيل المثال ، في الباب الأخضر ، بطل الرواية الرئيسي Wei Sung-Yen ، الذي يلعبه المغني الشهير Jam Hsiao ، يصبح طبيبًا نفسيًا للأشباح. في حين أن بعض الأشباح قد تكون سيئة النية ، فإن معظمهم جاهل وساذج مثل نظرائهم الأحياء. يأتون إلى وي للبحث عن طرق لحل مشاكلهم ، وبذلك ، يتم الكشف عن بعض العلاقات الإنسانية للغاية ويتم إخبار القصص الحميمة. حتى أنني سأذهب إلى حد قول ذلك الباب الأخضر هو فيلم كوميدي غامض وإثارة تحت واجهة دراما رعب.
WoN: هل لديك حلقة مفضلة من الباب الأخضر ، موسيقيا؟ إذا كان الأمر كذلك ، فلماذا صدى تلك الحلقة معك؟
الحلقة الخامسة تختتم قصة Yu Hsiu-Chi ، التي لعبت دورها الممثلة الفائزة بجائزة Golden Horse هسيه ينج شوان. إنه أحد أقواس شخصيتي المفضلة في المسلسل ، ويمتد معظم الموسم ، ويتركز حول امرأة ممسوسة بشبح الأخ الأصغر الهارب لرئيس العصابات. العلاقات المتضمنة معقدة بشكل خاص ومقترنة بتمثيل هسيه اللامع - حيث تتحول بسرعة بين سيدة تتحدث لغة الماندرين وعضو عصابة يتحدث التايوانية - مما يجعل هذه الحلقة الختامية واحدة من أفضل حلقات المسلسل. عملت أنا والمخرج هسيه على الموسيقى الخاصة بمشهد الكشف عن المناخ مرارًا وتكرارًا ، مما أدى إلى إتقان كل التفاصيل ، مما أدى إلى أحد أكثر المشاهد المفجعة في العرض.
WoN: قال الكثير من الملحنين إن تسجيل عرض متدفق يشبه تسجيل فيلم طويل ، في حالتك لمدة 6 ساعات. هل وجدت أن هذا هو الحال مع الباب الأخضر ؟
أعتقد أن هذا صحيح إلى حد ما. عند تطوير أفكار موسيقية لفيلم أو برنامج تلفزيوني ، غالبًا ما أبدأ بفحص وفهم نفسية الشخصيات والعالم الذي يقيمون فيه ، وكلاهما من اللبنات الأساسية لقصة جذابة. مع عرض تلفزيوني ، هناك المزيد من النزاعات التي يجب حلها والمزيد من الوقت لنمو الشخصيات ، وبالتالي غالبًا ما أحصل على المزيد من الفرص لتطوير الموضوعات والزخارف بشكل أكبر جنبًا إلى جنب مع الشخصيات. في الباب الأخضر ، بطل الرواية الرئيسي لدينا Wei يتحمل مسؤولية مساعدة الأشباح التي يصادفها ، لكن الظلال من ماضيه تلحق به ببطء ، وبلغت ذروتها في انهياره النهائي في الحلقة الأخيرة. بالنسبة لهذا المشهد ، التقطت العناصر التي تم زرعها في مواجهاته السابقة طوال الموسم ، والتي تنذر بالحقيقة التي لم يكن راغبًا في مواجهتها.
WoN: هل أعطيت كل شخصية مواضيع محددة في العرض؟ إذا كان الأمر كذلك ، فما الشخصية التي أحببت تسجيلها أكثر؟
نعم! كل قصة في العرض لها صوت محدد ومجموعة من الموضوعات المرتبطة بها. الموضوع المفضل لدي ينتمي إلى رئيس العصابات شين جين-تشينغ ، الذي صاغه في البداية الملحن المشارك أليكس وونغ. الشكل الأصلي للموضوع هو لحن حزين يعزف على الكلارينيت ، يذكرنا بفالس العراب من فرانسيس فورد كوبولا أب روحي ثلاثية. لقد تمكنت من استخدام شكل مختلف من هذا الموضوع في مشهد التوبة لشين جين فا ، بعد الكشف عن المناخ في قوس قصة Yu Hsiu-Chi في الحلقة الخامسة.
عجب: الموسيقى في أنواع الرعب محددة للغاية ، لأنها تخبر المشاهدين متى يجب أن يشعروا بالخوف أو عندما يكون هناك شيء سيئ على وشك الحدوث. هل شعرت بأي ضغط إضافي مع العلم بهذا وأن النتيجة تعمل أحيانًا كشخصية رئيسية أخرى؟
لا أعتقد أن هذا هو الحال بالضرورة الباب الأخضر . صحيح أنه في بعض الأحيان يكون هناك مخاوف من القفز أو لحظات رعب كلاسيكية أخرى في العرض والتي تتطلب مثل هذه التقنيات ، ولكن في كثير من الأحيان ، تستند المسارات إلى الموضوعات والأنسجة المستمدة من الشخصيات والخلفيات المتضمنة في العرض. على سبيل المثال ، يعاني وي من كوابيس متكررة تتعلق بأحد مرضاه السابقين دوريس. المسارات المستخدمة في هذه الكوابيس لها موضوع أساسي ينسج من خلال قصتها.
وون: ما هو الجزء الأكثر تحديًا في العمل في هذا المشروع؟
الباب الأخضر كان الجدول الزمني ضيقًا بشكل خاص لإنتاج الموسيقى. تم ترك مؤلف موسيقي سابق متأخرًا في مرحلة ما بعد الإنتاج ، ولم يتبق سوى بضعة أسابيع لفريق الموسيقى لتأليف وتسجيل ومزج 112 مقطوعة من أنماط وأدوات مختلفة ، ناهيك عن التنقيحات العديدة لكل إشارة. يتكون فريق الموسيقى الأساسي من ثلاثة ملحنين: أنا في لوس أنجلوس ، وأليكس وونغ في سان خوسيه ، وشون كيم في نيويورك ، بالإضافة إلى مشرف التسجيل لدينا شاو تينغ صن ، ومقره أيضًا في نيويورك. لقد كان جهدنا المنسق هو الذي ساهم في الإكمال الناجح للموسيقى التصويرية وتسليمها ضمن الوقت المخصص لدينا. علاوة على ذلك ، كان من الأهمية بمكان أن نسق تطبيق المواد والزخارف الموضوعية طوال الموسم لخلق صوت سلس وموحد.
WoN: Lingo Hsieh هو مدير الباب الأخضر . ما هي ملاحظاتها الرئيسية حول النتيجة أثناء عملية الإنتاج؟
كان لدى Lingo أفكار محددة حول الكيفية التي ستساعد بها النتيجة العرض ، لذلك أخذت معظم الإشارات بعض المراجعات لإتقان. نظرًا لعدد الفنيين والموسيقيين والملحنين المشاركين في هذا المشروع ، وبالنظر إلى الجدول الزمني القصير ، كان من الضروري أن يكون لديك شخصية بارزة واضحة بشأن ما يريدون. بشكل عام ، بحثت Lingo عن الموسيقى التي تعزز وتكثف الشدة العاطفية لكل مشهد ، سواء كانت قفزة مرعبة أو رحيل مفجع.
WoN: ما العروض التي تشاهدها حاليًا على Netflix؟
لقد انتهيت للتو من اللحاق بالركب في جميع المواسم الثلاثة التاج ، وانتقلوا الآن إلى دراما أخرى رائعة من تلك الفترة: أول مسلسل كوري أصلي على Netflix مملكة .